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Ce dessin format A5 de Jean-Louis Costes vient de rejoindre mes murs et j'en suis fort content. Je crée ici en même temps la catégorie La place du mort où seront rangés tout ce qui concerne, macchabées nécrologies, etc…
A souligner que Costes vient de sortir 6 nouveaux CD (il doit en être à plus de cinquante albums maintenant) et que vous trouverez toute sa production sur le site Eretic-art qui s'occupe également d'Anne Van der Linden dont je parlerai sous peu.
À la recherche d’abécédaires je suis tombé sur un graphiste, que je ne connaissais pas et dont la découverte m’a réjouie. Ryan Heshka, c’est son nom, est canadien et travaille à Vancouver. La bio de son site n’en dit pas plus sur sa personne mais montre une grande partie de sa peinture et propose quelques oeuvres à la vente.
Illustrations futuristes d’un autre âge, couvertures de SF des années 50, dessins animés je ne saurai énumérer toutes ses influences, mais il a trouvé la formule en disant faire du néo-pulp. Ce raccourci bien pratique résume bien la chose et les deux livres pour enfant que j’ai maintenant en main je les garde pour moi tant j’aime ça.
Son petit abécédaire (format 15,5 x 15,5 cm) est rigolo comme tout, empli de monstres d’Halloween, fantômes, spectres ou gobelins va de A comme Apparitions à Z comme Zombies.
Ryan Heshka’s ABC spooks show. Simply Read Books 2007
Monster Town d’un plus grand format (28 x 24 cm) propose des illustrations en double page des différents corps de métier de cette ville un peu spéciale. Cyclope, poulpe géant, vampire… tout ce qu’il faut pour assurer des cauchemars aux mouflets.
Non je vous le dis, je préfère les garder.
Monster Town. Henry Holt & Compagny. 2010
Les peintures qui suivent ne sont pas tirées des livres ci-dessus mais de son très riche site qui vraiment vaut le détour.
Pas d'année bissextile qui tienne pour les calendriers perpétuels. Les quelques-uns présentés ci-dessous sont de la marque phare des années 50/60 GERRER. Utilisant la technique du fixé sous verre, ces calendriers d'un format ± 36 x 25 cm jouaient avec la lumière et attiraient l'œil, par leurs reflets et la présence fréquente de zones miroir.
C’est une trouvaille insignifiante. Il n’y a pas de Nobel pour ça, je crois. Au détour d’une comédie italienne des années 70, très exactement Il solco di pesca de Maurizio Liverani (1975) ces images brèves d'une reproduction du personnage central du tableau de Clovis Trouille intitulé "Mes funérailles" (que l’on peut voir jusqu’au 2 mars dans l’exposition Hey ! Modern art et pop culture à la Halle St-Pierre). Clovis Trouille, qui serait resté confidentiel si Henri Lambert n’avait pas œuvré à sa reconnaissance via expos, livres, site, et association, avait semble-t-il au moins un admirateur italien. Le metteur en scène ou chef déco ?
Mes funérailles, Clovis Trouille. 1940. 65 x 81 cm.
C’est l’occasion de glisser ici le dernier Yann Paris qui vient de rejoindre ma collection. Un Clovis Trouille anar, sans dieu ni maître, pas même Breton ou les surréalistes qui l’entourent. Je reviendrai sur cette pièce quand elle aura définitivement trouvé sa place dans un Panthéon décousu en cours de réalisation.
Clovis Trouille, ni dieu ni maître. Yann Paris, sculpture sur bois. 2012
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Matriochkatastroff. Peinture sur bois. Laurent Jacquy.
Matriochkatastroff. Peinture sur bois. Laurent Jacquy.
Des exemplaires du Répertoire des macchabées célèbres 2011 sont encore disponibles.
Quelques dessins envoyés afin d'obtenir les 3 précieux tomes sont encore arrivés et viennent s'ajouter à ceux de cette note.
À vos plumes, crayons, bâtons de colle, ciseaux…
Charles Trenet. Collage, dessin au feutre et texte de la chanson de Charles Trenet Le Mort. Denis Delcourt. (Nancy)
Les Bario. Dessin au feutre. Pascal Pinette. (Châlons sur Saône)
Gary Moore Joins Phillip Pariss Lynott on Cloud Nine. Dessin au feutre. Max Spinner. (Aude)
Topor, Le mort à Denise. Denise Depont. (Nantes)
Miroslav Tichy. Dessin au crayon sur sous-bock. Gaëtan Leclercq (Chauny)
Une chose en amenant une autre, cet envoi de Gaëtan Leclercq a souligné mon oubli dans le Répertoire des Macchabées 2011 et m'oblige donc à réparer cette erreur par ces quelques images de Miroslav Tichy, de son travail et de ses fabuleux appareils photos. Le Poignard Subtil avait publié une note assez complète lors de l'exposition du Centre Pompidou en 2008 et je n'ai rien à y ajouter à par peut-être la date de sa mort : 11 avril 2011.
Les appareils faits maison
Vous trouverez tout ce qu'il faut savoir sur Miroslav Tichy sur le site tichyocean.com ou sur le site Tchèque tichyfotograf
Opportuniste que je suis, je profite de la sortie du film La dame de fer pour ressortir la mienne. Ou plutôt ce portrait de Maggie Thatcher peint sur un fer à repasser en 2005 et intitulé Notre Dame de Fer.
Ça me permet aussi de glisser le morceau de Théo Hakola, Il n'y a pas de jolies filles à droite de son album Overflow. J'continue à chercher mais moi non plus, je n'en vois pas !
Margaret Thatcher, Notre Dame de Fer. Peinture sur fer à repasser. Laurent Jacquy. 2005
Bonne nouvelle, Yann Paris va nous monter ce qu'il fait. Il commence un blog, pas bavard, ou il ajoutera en allant ses productions.
Moi il m'épate toujours. Ses assemblages de sculptures sur bois aux couleurs pétantes réinventent le portrait par l'anecdote, Breton et ses kachinas, Cravan et son KO magistral face à Jack Johnson, Artaud entre anges et démons à l'asile de Rodez.
C'est peu dire que je vais souvent aller jeter un œil sur ce qu'il mijote ICI, et que l'adresse restera dans les liens amis.
André Breton. Assemblage de sculptures en bois et Glycéro. Yann Paris. Hauteur 70cm.
Arthur Cravan. Assemblage de sculptures en bois et Glycéro. Yann Paris. Hauteur 90cm.
Antonin Artaud. Assemblage de sculptures en bois et Glycéro. Yann Paris. Hauteur 90cm.
Vient de paraître aux éditions La Muette un nouveau livre sur les affiches de cinéma ghanéennes. Deux ouvrages existaient déjà Extreme Canvas ouvrage anglophone paru en 2001, aujourd’hui épuisé mais trouvable à des prix exorbitants sur le Net et Ghanavision petit livre de 64 pages qui privilégiait les illustrations. Jean-Pierre Putters, fondateur de la revue Mad Movies, nous propose ici une approche toute personnelle de cette imagerie et l’on apprendra d’ailleurs beaucoup sur l’auteur, spécialiste de cinéma fantastique, d’horreur, d’action et de tous les sous-genres qui s’y rattachent.
Les deux précédents livres sur le sujet Extreme Canvas et Ghanavision
C’est parce qu’on lui signale au début des années 90 la reprise d’une des couvertures d’un hors-série de Mad Movies par un peintre ghanéen que Jean-pierre Putters prend connaissance de cette pratique des vidéos mobiles (une voiture, un magnétoscope, une télé et un générateur et voilà le cinéma itinérant version années 80). À partir de là, il commence à recueillir et amasser photos, affiches et toutes représentations de ces peintures originales faites sur de la toile de sacs de farine.
Ce n’est pas dans ce livre que l’on trouvera des informations sur les peintres ghanéens qui ont réalisé ces affiches ; Putters, en passionné de cinéma de genre, les classe ici comme il le fait de sa vidéothèque, par genres (karaté, action, aventure…) et sous-genres directement issus du symbolisme ghanéen (affiches avec serpents, hommes-bêtes, crânes… j’en passe et des meilleurs).
Le texte accompagnant les plus de deux cents affiches est plutôt déroutant. Le long dialogue entre un patron commanditaire et son peintre aux ordres ne nous apprendra rien sur cette parenthèse graphique qui dura du VHS aux paraboles mais le nombre de reproductions vaut bien les 22 euros de ce livre grand format de 144 pages.
Les images ci-dessus ne sont pas tirées des ouvrages précédents, elles font parti de collections particulières ou peuvent être vues dans Art africain dans les collections privées picardes paru aux Éditions Vivement Dimanche et dont vous pouvez avoir un aperçu ici
Trouvé en brocante il y a bien longtemps ce petit carnet a réapparu, on ne sait comment, au sommet d’une pile de choses à ranger.
Le Vélodécor, c’est son nom, un carnet à souche, composé de douze pochettes de papier cristal à détacher, contenant deux décalcomanies chacune. Il est écrit : 12 pochettes Minimax (antinomie ? paradoxe ?). Le marketing actuel n’a donc rien inventé qui nous vend aujourd’hui des “Magnum-mini”, ou autres “Maxi-dosettes”.
Cette réapparition a immédiatement déclenché l’alerte rouge dans mon lobe temporal médian, zone hippocampe, section nostalgie.
Mon vélo, un routier de marque Arc-en-ciel de 18 kg sur lequel je fis glisser, à l’aide d’une éponge comme il se doit, quelques décalcos à valeurs hautement symboliques. Noms de champions, imagerie populaire, superlatifs, de quoi personnaliser nos biclous. Le Sprinter face au Tourisme, le SuperLuxe contre l’Élégance, le Type-course challenger du Type-compétition, à chacun son camp.
Type spécial, c'est tout moi ça…
À nous-même d'apposer le "Fabricaton garantie", mais garantie de quoi ?
… parfois une simple ornementation colorée, pour faire le tour du tube, agrémenter le cadre.
Bien avant la décalcomanie et l’automatisation, les fabricants de cadres vendaient leur marchandise aux marques ; à elles d’assembler les pièces et d’y ajouter une petite plaque de métal (souvent en laiton, parfois coloré, quelquefois émaillé) où figurait la marque (cycles Kiroul, Chimère, Starlig, Reinor, La Rafale…) et le nom de la bécane (Uranus, Ontario, Supéria, Oméga, Cyrus…). Certaines, très ouvragées mériteraient d’être signées.
Comme il se doit l’État imposa les propriétaires de bicyclette, à eux de poser cette petite plaque fiscale preuve de votre acquittement à l’impôt.
En complément des alphabets présents sur ce blog, celui-ci fait de pièces de vélo.
